70-200mm除了可以拍摄旅行风景外，也一直都是非常适合人像拍摄的焦段。因为它拍摄距离不会很近，所以拍的人物变形小，并且长焦的压缩感和虚化都会让背景更加干净。所以这次我就带上了E卡口的适马70-200mm F2.8 DG DN OS Sport。

　　从外观就能看出这是一颗重量级的镜头，不过实际上这次的70-200mm减重到了1335g是专门针对微单相机设计的一颗镜头。那么减了重量后其他地方是否会有妥协呢，我们就先来看下它在拍摄人像时效果如何。

　　下北泽是东京这里著名的潮流聚集地，周末下午这里的人非常多，这时70-200mm的镜头正好可以帮助我找到合适的焦段来控制背景的范围，在出站口的铁丝网边上，或者在这种背景在不同一层面上的，就可以拍摄出不同景深虚化的层次感。

　　走到路中间，背后黑压压的人，不过用200mm端F2.8能获得这颗镜头最强的虚化，把背景的人都变成柔和虚化的背景。

　　背景柔美的同时，逆光的人脸细节也是特别的惊人。并且在头发上丝毫看不到任何紫边。

　　蹲下用镜头俯拍，不仅能避开后面的人，而且地面也是能看到有从近到远的虚化。这里我们借助环境里地面上的栏杆来增加画面色彩及层次感。

　　继续往上走找到蓝色的栏杆背景更加好看，用200mm端可以直接虚化背后的栏杆和远景，直接就可以拍出日杂风格的人像。

　　收缩焦段到100mm 拍摄带环境的人像。这里我让模特反复的转动，抬起双手来抓拍。这颗镜头配合索尼的a7cr可以完美的利用AI人物识别对焦，在转动时焦点都可以锁定住人物并快速对焦。

　　拧到170mm的焦段拍摄全身人像时就能获得这样带丰富环境又有强烈虚化的镜头。这里你要问为什么不用200mm，让虚化更强？这就是变焦镜头的优势了，因为在这个位置，我试了不同的焦段后决定使用170mm可以获得我最满意的拍摄距离和构图框。

　　拍人像不能一直和模特在同一个水平线上，这样视角多少会有点单一。在这里的巷子内，我们找到一个楼梯，让她到楼梯的上方我从下往上拍。半岛电子体育因为长焦镜头的拍摄距离更远，所以角度更平，不会出现近距离仰拍时的双下巴或者人物变形等问题。并且不论顺光还是逆光，都能保留蓝天的色彩。

　　阳光直接打亮人物局部时光比特别大，这里放大后能看到高光细节的保留也是比较不错。

　　接近日落前，镜头直接冲着阳光拍摄逆光，在没有带遮光罩的情况下，半岛电子体育画面中逆光的一角稍稍有一点缺色，这是几乎每个镜头面临逆光时都会遇到的问题。不过人物的对比度依旧非常出色，并且再次证明紫边色散的现象几乎不可见。连一点隐隐的发紫发绿都没有。

　　晚上我们来到新宿，F2.8的大光圈和光学防抖，能让我在晚上用较低的快门速度和ISO拍摄，获得画质非常不错的夜景人像，这里给大家展示的照片并没有通过任何后期手段降噪。

　　镜身上设计了防抖模式调节开关，并且有2档不同的防抖模式，这里我用的是os1模式，比较适合静态的拍摄，而os2模式更加适合平移的拍摄。这个防抖的效果可以说非常不错的，保证了夜间画面的清晰锐利。

　　在175mm端，远处的背景化为奶油般的光斑，每个圆圈的四周都非常柔和，没有那种很硬的轮廓或者脏兮兮的感觉。

　　在人行道中间以及小巷子内，因为受拍摄距离的限制，改用70mm焦段。这时的虚化虽然比不上长焦的效果，但是依旧非常干净和柔和。

　　经历了中午的强光、下午的顺光和逆光、还有夜景等不同的光线 DG DN OS Sport在不同光线下都能获得非常不错的效果，而且它本身变焦的特性，也能适用更多不同的拍摄场景和距离，不管是200mm长焦端，还是70mm中焦端，都有柔和的背景虚化效果。锐度和色散的表现也是特别不错，让人像样张更有质感和杂志感。

　　镜头的功能按钮也是特别全面。除了刚才提到过的防抖，还有切换手动对焦、近摄对焦切换、光圈环、对焦环以及光圈环锁定按钮，在前方还有3个自定义的按钮。

　　还有这个特别精致的脚架环，在转动的时候有4个方向的标记白点对应4个标准的卡位，并且脚架环底部还是一个标准尺寸的快装板，不需要额外的快装板就能直接固定在标准的云台上。

　　这里我把镜头朝向十几公里外的港区，长焦的压缩感让城市变成了色彩斑斓的积木房子。并且在画面中心和边缘都有非常好的画质。